戲曲臉譜是由唐代樂舞「代面」（面具）逐漸演變的化妝藝術，成為一項飲譽世界的國粹。翁偶虹先生將京劇臉譜歸納為整臉、三塊瓦臉等十六型。
　　皮影戲與戲曲的臉譜可說是互為影響：宋代皮影人物造型首先提出了「寓褒貶」，為戲曲臉譜所遵從循的美學原則。另一方面，皮影戲的臉譜又吸收了戲曲十六型的長處，而且有許多的新創造，例如精靈妖怪的臉譜，戲曲多採用象徵圖案，如金錢豹，只在額頭繪金錢圖案寓示，影偶則用豹子頭插在人身上，其他龍王、蝦兵蟹將、妖怪魚精，都用這種更直觀的手法造型，看起來更加生動感人。
　　

 

　　至於影戲中雷公、電母的造型，則依據民間廟宇中的雕像而成。有些在戲曲臉譜中難以表示的情形，影戲都利用鏤雕作了動人的創造。如《封神榜》中的楊任，原是紂王大臣，由於進諫而被紂王挖了雙眼，幸被仙人所救，讓他眼眶裡長出雙手，手心生眼。戲曲臉譜只能在楊任額頭畫兩隻手，手心畫眼；影戲造型則從眼眶刻出兩手，手心鏤眼，怪異生動，更合劇情而引人入勝。