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中國傳統戲曲的舞台調度與西方寫實話劇的舞台調度，在性質上是有很大區別的。
寫實話劇採用的是分場、分幕體制。即將一齣戲分成若干場或若干幕，每一場（幕）基本上都用寫實的布景，來表示一個固定的地方。也就是說，當大幕一拉開，舞台空間必然規定為某一個具體的戲劇環境，或是宮殿，或是花園、客廳等等。它的時間和地點一經確定便不再變更。而且在沒有角色上場之前它已經獨立存在了，角色上場之後，就在這樣一個規定了的戲劇環境中進行表演。只要不換布景，無論角色上下場多少次，依舊是那個地方。
中國傳統戲曲在舞台調度上採用的是上下場體制。傳統舞台上沒有寫實的布景，在沒有角色上場的情況下，舞台上是「空」的，它不表示任何地點和時間。只有等角色上場後，具體的地點和時間才有所規定，才「無中生有」，而且是通過角色的唱唸和虛擬的表演暗示出來。角色下場後，這個具體的環境又不存在了。以舞台上的「空」為前提，以角色的上下場為依據，這種舞台調度，使戲劇環境處於不固定的狀態中，隨劇情而自由的變化，有限的舞台從而得以表現無限的時空。 |
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